Slávek Šámal

Malý přehled dřev pro elektrickou kytaru

, 02. Únor, 2010, sekce Kytary, kytaristé a aparáty

Na internetu se dají najít velmi zajímavé informace i o kytarách. Na serveru Jemsite.com jsem našel velmi zajímavý článek o dřevu na elektrické kytary. Je to takový přehled toho, jakých zvuků můžete s jednotlivými dřevy dosahovat. Pokusil jsem se to pro vás přeložit, takže tady to máte…:-)
Upozorňuji, že nejsem kytarář a snažil jsem se to přeložit tak, jak jsem to nejlépe uměl a jak jsem tomu rozuměl, pokud najdete nějakou nesrovnalost, napište mi, zkusím ověřit a případně upravím.
Já jsem si z toho odnesl klasický závěr: u kytar je to skoro vždy kompromis. Stejně jako neexistuje perfektní kytarista (žádný neumí všechno), tak i u dřeva je to vždy kompromis. Možná je to výzva k tomu, že máte málo kytar a máte si pořídit ještě pár dalších z jiných materiálů.

 

Tak a teď už pojďme do truhlárny:

Dřevo na tělo kytary:

 


 

 

Lípa:

Lípa je měkké dřevo s pevnými vlákny. Je relativně levná mezi osatními kytarovými dřevy a snadno se v továrně opracovává, řeže a lepí. Měkkost lípy znamená, že ostré výšky jsou potlačeny a uhlazeny. To pomáhá kompenzovat plechový zvuk, způsobený nožovými kontakty tremola. Měkkost také způsobuje slabší podání spodních frekvencí. Lípa je váhově lehká, ale ne z důvodu velkých pórů, spíše v celkové hmotě. Hluboké, dýchající sub-basy v lípě nerezonují. Redukce těchto frekvencí nechává středy zaznít v hypotetické zvukové křivce. Je velmi dobře použitelná pro typický rozsah kytary a velmi dobře použitelná pro sólovou kytaru z důvodu svého „out front“ zvuku. Komplexní harmonické a výšky jsou potlačeny a nechávají silný základní tón.

 

Poznámky k produkci: Vypadá to, že japonské továrny jako Ibanez, získávají snědší, více uniformní lípu, zatímco ostatní asijské továrny jí mají více zabarvenou do žluta. A vypadá to, že je mezi nimi velký rozdíl ve zvuku. Čistější, tmavší lípa produkuje více zvuku, zatímco více žlutá méně kvalitní má více z nežádoucích zvukových vlastností topolu. Tvrdý spodek zdůrazněje omezenou dynamiku výsledných tónů.

 


 

Olše:

Olše je váhově lehká s jemnějšími póry jako lípa. Ale má velkou zatočenou strukturu zrn s tvrdými kruhy a sekcemi. Představte si typ struktury lípy, ale s tvrdšími letokruhy v celé struktuře. To přidává tuhost a komplexnost tónu. Zůstává více výšek, než u měkké lípy, ale také získává více prostoru pro basy. Máte tak širší spektrum tónů, které tak mají o malinko méně středů, než lípa.

Poznámky k produkci: Nejsou zde větší rozdíly mezi továrnami a produkcemi.

 


Bahenní jasan:

Nemůže být zaměňován se severským tvrdým jasanem. Bahenní jasan má velké, otevřené póry s tvrdámi a měkkými vrstvami u každého letokruhu. V zásadě tak máte velmi tuhou kostru s otevřenými a měkkými póry
uvnitř. Je velmi rezonantní v celém zvukovém spektru. Má čisté zvonivé výšky, čitelné středy a silné basy. Učesané středy se náhodně liší, což bude odlišovat zvuk každé kytary více, než u olše nebo lípy. Dvě těla z bahenního jasanu se budou od sebe výrazně lišít, což je rozdíl oproti podobnosti zvuku z olšových nebo lipových těl. Těžší kus nebo kus z výše rostoucí části kmene bude mrtvější a více bez života, bez všech výšek a sustainu tvrdého dřeva nebo otevřenosti měkkého dřeva.

Poznámky k produkci: Masová produkce asijských továren by měla být kontrolována na váhu a otevřenost struktury, pokud to povrchová úprava dovolí. Jasan používaný ve velkých továrnách má vyšší poměr špatných
kusů, než menší výrobci nebo američtí výrobci, pravděpodobně z důvodu, že používají americké dřevo.

 


Mahagon:

Otevřená zrnitá struktura s velkými póry. Mahagon má více uniformní strukturu zrn a hustotu než bahenní jasan. Jeho hustota je u letokruhů konstantní i při porovnámí u jednotlivých letokruhů. Jeho vnitřní stabilita je
obsažena ve struktuře, nikoliv v kostře s měkkými sekcemi mezi ní. Jeho stálá hustota lehce komprimuje středy a to může být považováno za důsledek tlustého zvuku, protože produkuje dobré basy a nižší středy. Bez zvýrazněných středů, které jsou odpovědné za dynamiku, je to více „hradba zvuku“. Není to tak, že by neměl středy, protože rezonuje i v těchto frekvencích, ale nereaguje na nich tak, jako olše nebo jasan. Upravuje také vyšší střední pásmo pro více nosový charakter zvuku. Je dobře vyvážený poměr základních tónů a harmonických pro vyšší sólové zvuky. Vyšší noty jsou bohatší a tlustější, než u olše nebo jasanu.

 

Poznámky k produkci: Je mnoho druhů mahagonu, ale pokud má jiskru jako některé japonské a americké kytary, tak bude znít podobně kus od kusu. Hezčí kus mahagonu má snahu hrát si s barvami a výsledek pak vypadá jako široké pruhy, téměř jako by byl poskládán z jednopalcových pruhů. Katalogové fotky často zobrazují lepší kusy, než zbytek produkce.

 


Ořech:

Tmavší dřevo se zrnem podobným jasanu, ale s hustotou podobnou mahagonu. Je tvrdší a hustější, než mahagon, jeho zvuk je tedy jasnější, ale otevřené póry zaručují plné středy, které jsou jakoby v některých pásmech komprimované, ale v ostatních dynamické. Je u něj nosová frekvence reakce na rytmickou hru, zatímco sóla jsou zvýrazněná. Má dost výhodných vlastností jiných kytarových dřev. Má rychlý náběh tónu a pevné basy jako jasan, ale kulatější výšky jako mahagon a účinnou strukturu středů jako olše. Záporem je jeho těžší, neohebnější tón. Nereaguje tak na změny snímačů. Snímače musí být pro tuto kytaru dobře vybrány. Ořechové tělo bude diktovat charakter zvuku více, než jakékoliv jiné dřevo. Těžší kus bude produkovat více středů a výsledkem bude nosový zvuk bez života, proto musíte pečlivě vybírat kus s otevřenou strukturou a rezonantní ve všech hlavních kytarových frekvenčních pásmech.

 

Poznámky k produkci: Dejte si pozor na těžké kusy. Extrémně těžké kusy nepřidávají nic dobrého ke zvuku kromě (možná) většího sustainu. Ale toho je vždy v ořechu dost.

 


Koa (akácie):

Olejnatější, než mahagon nebo ořech, je hustější, než mahagon, ale ne tak výškový, jako ořech. Je to olejnaté dřevo jako rosewood, které vyzdvihuje některé výšky při náběhu tónu. Ale potom jeho hustota je zase zmírní. Pocit výšek je přítomný, ale omezený. Nevyskočí ze zvuku jako rozbití skla. Jsou více všudypřítomné. A jsou více ve vyšších středech, než ve skutečných výškách. Je to také velmi muzikální dřevo pro někoho, kdo hledá základní nebo méně expresivní zvuk třeba do blues (hard picking blues).

 

Poznámky k produkci: Koa je vzácné dřevo, jehož cena se dramaticky hýbe. Často se velmi výrazně zvyšuje. Koa s hezkou kresbou je velmi vzácná a řeže se na topy kytar.

 


Korina:

Něco jako „super-mahagon“ nebo „mahagon de-luxe“. Zrna jsou podobná a také zvuk je podobný. Má ale sladší středy a lépe reaguje. Ačkoliv znra vypadají podobně, materiál samotný má menší hustotu. Takže pokud váží více, než stejně velký kus mahagonu, tak je to spíš vyšší vlhkostí než vyšší hustotou.

 

Poznámky k produkci: Korina je zřídka používané dřevo, je dražší a méně častá než různé odrůdy mahagonu. Toto respektuje cena Koriny.

 


Měkký javor:

Používaný v Koreji, není tak tvrdý, jako tvrdý javor. Ale stále je trochu těžký, se zvýrazněnými vyššími středy a dutě znějící v basech. Chybí extrémní výšky, protože póry jsou dosti těsné a to výšky.komprimuje. Některé zvukové kvality mohou být obnoveny použitím vhodného snímače, pokud chcete řvavý středový zvuk pro kobylkový zvuk nebo suchý, uhlazený doprovodný zvuk.

 

Poznámky k produkci: Korejské továrny ho milují, z nějakých důvodů ho mají hodně za málo peněz. Je obtížněji opracovatelný, než lípa, ale výsledkem jsou čisté, ostré řezy, což značí, že to nemusí příliš opravovat nebo nahrazovat.

 


 

Tvrdý javor:

Tohle dřevo křičí. Je hlasité v silných vyšších středech, ostrých výškách a potlačených, ale pevných basech. Snímač, který produkuje dobré basy, je najde v těle z tvrdého javoru, ale budou stále pevné a nebudou tak
reagovat s hlasitým half stackem…

 

Poznámky k produkci: Velmi těžké a velmi tvrdé dřevo. Málo se používá v továrnách. Dělají se z něho dobré kytary s tenkým tělem.

 


Smrk:

Velmi měkký na dotek, je extrémně tuhý z důvodu celkové hustoty. Je podobný olši, je to další dřevo s tvrdou kostrou a měkkým masem. Bude produkovat báječně rezonanční otevřené středy, tlumit náběh tónu ve vyšších frekvencích a bude mít dostatek basů a dechu. Z důvodu hustoty nebude zvuk tak průrazný, protože bude mít méně středů, než lípa. Středy budou vyvážené v dynamice a síle s přídavkem čistých výšek a basů. Je to pravděpodobně nejpřijatelnější celospektrální dřevo.

 

Poznámky k produkci: Zřídka používané, protože kvůli měkkosti vyžaduje tvrdou povrchovou úpravu nebo kompozitní „krunýř“ jako Parkery. Parker není nejlepším reprezentantem zvuku smrku, protože u něj je řada unikátních konstrukčních postupů a umělých materiálů. Bude dobře fungovat s polepem dýhou nebo s vrchní deskou a komprimovaného zvuku se můžete zbavit použitím vlepovaného krku.

 


Lacewood:

Lacewood je skutečně dřevo mnoha hustot. Rumově zbarvená kostra je tvrdá jako koa nebo ořech a masitá, našedlá výplň je jako olše. Dvojitá hustota bude některé tóny zvýrazňovat a některé potlačovat. Je jasnější než olše a bohatší než celistvý javor.Poznámky k produkci: Povrchová úprava může být těžká, protože různé sekce absorbují nátěr různě. Olejové a těžké vícevrstvé nátěry jsou lepší, než měkčí nitrocelulózové nebo akrylátové. Nátěr časem prohloubí zvýraznění struktury.
Rozšířené možnosti použití: Další dřevo pro extrémní basy. Dvojitá hustota poskytuje dobrou kostru pro udržení pevných basů. Menší je sladění s vyššími strunami z důvodu teplého zvuku měkčích sekcí.

 


Dřevo na vrchní desky:

 

 

 

 

 

Vrchní desky vytvářejí situaci, kdy náběh tónu je více ovlivněn vrchní deskou, zatímco rezonance a dozvuk jsou více ovlivněny základní deskou.

Tloušťka a profil vrchní desky určuje míru ovlivnění zvuku.
Lepený celek bude pevnější než jeden kus, takže se v zásadě sustain zvětšuje.


Javorová deska na lipovém tělu:
Čistý náběh tónu a vyrovnané výšky javoru vyrovnají redukci těchto frekvencí lípou. Basy budou stále potlačeny, ale celkový výsledek bude pokrývat větší rozsah frekvencí, než u samostatných kusů. Synamika nebude redukována kromě vyšších poloh, které jsou méně zastoupeny v samotné lípě. Zlepšení reakce ve vyšších polohách bude tedy více komprimováno a nebude tak jiskřivé v náběhu tónu jako například u bahenního
jasanu.

 


Javorová deska na mahagonu:
Základ klasických kostrukcí. Javor přidá jiskru mahagonu, ale basy a nižší středy mahagonu budou stále zjevné. Javor potlačí některé vyšší středy, ne z důvodu, že by je javor v těchto pásmech neměl, ale protože jsou naprosto odlišné od vyšších středů mahagonu. V tomto pásmu se tedy odehrává boj mezi těmito dvěma dřevy a výsledkem bude potalčení některých z těchto vyšších středů. To je část „uhlazenosti“ zvuku kytar typu Les Paul nebo PRS.

 


 

Javorová deska na olši:
Posouvá olši blíže ke zvuku jednodílného bahenního jasanu, ale bez dynamiky. Otevřená rezonance olše projde přes ostřejší náběh a jasnost javoru na horní desce. Efekt použití na olši je blízko použití na lípě. Vyšší středy javoru projdou, protože olše netlumí vyšší středy.

 


Javorová deska na bahenním jasanu:
Dobré rozšíření bahenního jasanu, které ale redukuje otevřenou, vzdušnou dynamiku jednodílného jasanu. Potlačuje rozšířené středové pásmo, ale ve skutečnosti neuhlazuje žádné pásmo. Dobře spolupracují. Přidává ke zvuku trochu rockového a country komprimovaného „vřískotu“ jako rozšíření komplexních basů a nižších středů jasanu.

 



Palisandrové vrchní desky:
Palisandrové vrchní desky přidají trochu sustainu díky hustotě, ale také díky svému vrstvení. Jeho olejnatost potlačí náběh tónu a vyšší výškové frekvence. Palisandr na mahagonu bude tedy hladký, zatímco palisandr na jasanu bude v sobě mít víc rezonance otevřených středů. Palisandr na olši nebo lípě bude zvyšovat sustain s malým vlivem na tóny vysokých středů, které budou potlačeny vrstvením, jelikož potlačení výšek palisandrem bude redundantní.

 


Koa vrchní desky:
Ozdobné nebo plné Koa vrchní desky budou znít podobně jako javorové desky s výjimkou, že nebudou pasovat moc dobře k mahagonovému tělu ve vyšších středech. Ačkoliv javor rezonuje více ve vyšších středech, vrchní deska Koa bude méně tyto frekvence tlumit a komprimovat.

 


 

Ořechové vrchní desky:

Podobné, jako Koa, vrchní deska bude mít o malinko méně výšek než javor, ale bude je méně komprimovat a tlumit při spojení s mahagonovým tělem.

 


 

Lacewood vrchní desky:

Lacewood má tvrdé tělo s kostrou typu „švýcarský sýr“ s měkkými kousky v „dírách“. Z důvodu své kombinace měkkých a tvrdých sekcí má tendenci více přebírat ze zvuku zadního dřeva na tělu. Pouze pokud je hodně tlustý, začne nutit svůj zvukový podpis tělu. Je to jako vrtání půlpalcových děr do Koa s jejich následným plněním olšovými špunty. Má dobrý vrch a sustain díky tvrdé kostře a těžce tlumené středy a basy díky menším, měkčím sekcím skrz.

 


 

Dřevo na krk:


Javor:

Nejpoužívanější dřevo na krky elektrických kytar. Javor má rovnoměrnou zrnitost, je silný a stabilní, méně reaguje na změny prostředí než ostatní tvrdá dřeva. Jeho tón je velmi reflexivní a směruje více energie do těla kytary. Všechny složky jsou vyvážené, vlepované javorové krky se méně podílejí na zvuku kytary a zdůrazňují dřevo těla.

 


Mahagon:

Rovnoměrná hustota dřeva tvoří stabilní krky a otevřené póry činí krk o trochu víc citlivým než javorový krk. Mahagon absorbuje o něco víc vibrací strun než javorový krk a komprimuje trochu náběh tónu a výšky.

 


 

Koa:

Zvuk je někde mezi javorem a mahagonem s trochou sladkých výšek navíc.

 


Palisandr:

Těžké, olejnaté dřevo. Palisandrový krk produkuje excelentní sustain s uhlazenými výškami. Základně s větším sustainem přicházejí jasnější výšky, ale to není pravda u palisandru. Tlumí vyšší harmonické, produkuje silný základ, který má stále komplexní harmonické ve středech a nižších středech.

 


Wenge:

Neohebný, pevný a stabilní. Wenge ořezává některé vyšší harmonické jako rosewood, zatímco rezonuje více v základních středech a nižších středech z důvodu své různé hustoty (v pruzích) a více uhlazuje střední a nižší střední harmonické.

 


Dřevo na hmatníku:

Možná více určující zvuk, než dřevo krku, hmatník je místo, ze kterého se spouští zvuk, je to kobylka na druhé straně. Rozdíly mezi hmatníky jsou stejně dramatické, jako rozdíl mezi pevnou kobylkou a tremolem.

 


Javor:

Velmi jasný a hutný, s velkou odezvou. Když je použit na hmatníku, javor zvýrazňuje obrovské množství vyšších harmonických a utahuje, skoro filtruje harmonické k basům a variace v náběhu trsátka.

 


Palisandr:

Nejpoužívanější hmatník. Palisandr (rosewood) je přirozeně olejnatý a hodí se dobře pro jakýkoliv povrch, který vyžaduje častý lidský kontakt. Zvuk je bohatší, než základní javor, protože „bloudivé“ harmonické jsou absorbovány do jeho olejnatých pórů.

 


Eben:

Eben má kousavý, křehký atak s hustotou javoru, ale s křehčí strukturou, víc olejoými póry a silnějším základním tónem, než má javor. Má obrovské množství perkusivních harmonických při úhozu trsátkem, které jsou záhy ztlumeny do velkého dlouhého sustainu.

 


Pao Ferro:

Jednoduše řečeno je Pao Ferro dřevo, které zapadá mezi rosewood a eben s podobnými zvukovými vlastnostmi. Má kousavější atak než rosewood, dobrý sustain a teplejší zvuk, než eben. Někteří říkají, že Pao Ferro obsahuje oblíbené vlastnosti obou dřev.


 

Další poznámky k použití:

 


Lípa není dostatečně tuhá pro pevný, dobře definovaný spodek, zvláště u krátké menzury. Nižší tóny budou mít dobré harmonické a dobrý základ, ale celkově středotónový zvuk.

 

Olše má pevnéjší basy než lípa, basy jsou i trochu hlubší.

 

Bahenní jasan je dostatečně tuhý pro křehké basy bez toho, aby se staly zamatlané. Otevřené póry pomáhají rezonanci nízkých tónů. Vyšší harmonické jsou jasnější v nižších hodnotách pro dobrý harmonický zvuk a ostřejší atak.

 

Teplé basy mahagonu a tlustý zvuk celkově dělají rozšířené basy velmi plnými a mohou působit nečitelnost signálu. Nízké noty jsou velmi silné a někdy přebuzují snímač. Jasný, aktivní snímač, který ztenčí výstup basů může být dobrý v kombinaci s mahagonem.

 

Pevné basy ořechu a učesaná dynamika středů ho činí dobře použitelným pro širší rozsah. Nemá snahu být zvukově zamatlaný pokud to není špatný kus s nažloutlými oblastmi.

 

Koa je, stejně jako ořech, dobrá alternativa k mahagonu. Bude mít pevnější basy s menším sklonem ke zvukové nejasnosti. Jemně potlačené vyšší harmonické budou produkovat silnější základ oproti ořechu s přidáním ostřejšího ataku.

 

Korina může reagovat v rozšířených basech stejným způsobem, jako mahagon. Mdlé basy měkkého javoru teké neznamenají žádnou tendenci k zamatlanosti při rozšířeném rozsahu. Může to být dobrá alternativa k lípě. Snímače musí kompenzovat jasné vyšší středy.

 

Tvrdý javor bude mít nejpevnější basy pro rozšířený rozsah. Nízké tóny budou mít ostrý atak, spousty harmonických a excelentní sustain.

 

Smrk je schopen přenášen rozšířené basy, je příliš měkký, ale ne tak, aby se zvuk stal úplně rozměklým. Průchozí krk, vrstvená vrchní deska nebo obojí může poskytnout pevnost, přičemž se vyzdvihnou dobré vlastnosti smrku: Jakákoliv vrstvená vrchní deska 1/8´ nebo tlustší zlepší nepropustnost na basech. Vrstvení zpevní zamatlaný zvuk těla.

 


 

Průchozí krk: Konstrukce průchozího krku produkuje výborný sustain. Dřevo krku silně ovlivňuje zvuk kytary, protože se nachází možná v nejdůležitější části těla: ve středu.